增强现实刻(ke)画，切(qie)近青年生活,题材,新疆(jiang),民族
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| 《大(da)海道》讲述摩(mo)托车手林(lin)浩(hao)与(yu)戈壁青年哈里克(ke)的搏斗故事 |
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| 《我的阿勒泰》以李文秀的视(shi)角(jiao)呈现牧区生活的旷达与(yu)优美(mei) |
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| 在《日光之城》中，索朗等年轻人在西藏拉萨追逐梦想 |
羊城晚报记者 龚卫(wei)锋
今年第二季度，8集迷你剧(ju)《我的阿勒泰》成为“爆款”，剧(ju)中北疆(jiang)的风土人情为观众翻开了认识新疆(jiang)的一(yi)扇新窗(chuang)口，对于哈萨克(ke)族牧民日常生活的精准刻(ke)画，也让(rang)少数民族题材剧(ju)这一(yi)类型(xing)剧(ju)更受关注：剧(ju)集动员更多观众前去阿勒泰观光、浏览作家李娟的作品，更多影视(shi)团队将展示少数民族的文旅剧(ju)视(shi)为“新蓝海”。《我的阿勒泰》火(huo)爆半(ban)年后，讲述新疆(jiang)青年故事的《大(da)海道》、讲述西藏青年故事的《日光之城》近日接连播出，同样(yang)激发热议。
今年播出的三部(bu)少数民族题材剧(ju)带来了哪些“新视(shi)野”？毫无疑问，创作者正在用新题材，增强对现实的刻(ke)画，展现年轻人喜好的生活体式格局。
聚焦创业搏斗，勾勒青年成长
从我国首(shou)部(bu)呈现现代我国少数民族生活的电视(shi)剧(ju)《小活佛》开始，少数民族题材剧(ju)已走过40余年进程。《悄悄的艾敏河》《八瓣(ban)格桑花》《帕米尔医生》《新疆(jiang)姑娘》《康定情歌(ge)》《迷茫天山》《冰山上(shang)的来客》《雪域情》《木卡姆(mu)往事》《金凤花开》《胡杨女人》《一(yi)路(lu)格桑花》《长白山下我的家》《丝绸之路(lu)传奇》《南方(fang)大(da)地》《索玛花开》等剧(ju)，在历史、现实维度上(shang)反映了少数民族的文化(hua)头(tou)绪、社(she)会变化(hua)。在这一(yi)期间，剧(ju)集题材重历史、轻现实，人物扁平化(hua)、标记化(hua)，情节单一(yi)化(hua)、同质化(hua)等弊病(bing)逐渐涌现。一(yi)段(duan)时候以来，少数民族题材剧(ju)缺乏关注。
近年来，少数民族题材剧(ju)逐渐增强对现实的刻(ke)画，其(qi)中，创业题材成为冲破口。比方(fang)：《都是一(yi)家人》讲述革新开放以来少数民族同胞走出边疆(jiang)村寨、走进内地开放城市创业的搏斗故事；《金色索玛花》讲述驻村第一(yi)书记与(yu)四川大(da)凉山彝族群(qun)众同心协力，为贫苦山区带来变化(hua)的故事；《南方(fang)大(da)地》聚焦内蒙古乳业为代表的产业进展，讲述一(yi)代草原(yuan)后代在革新开放时代大(da)潮中的创业故事。
最近两年，少数民族题材剧(ju)在题材挖掘方(fang)面越发关注年轻人的生计状(zhuang)态，展现年轻人喜好的生活体式格局：《我的阿勒泰》以成长在阿勒泰的汉族少女李文秀的视(shi)角(jiao)呈现牧区生活的旷达与(yu)优美(mei)；《大(da)海道》聚焦年轻群(qun)体酷爱的赛车活动，讲述摩(mo)托车手林(lin)浩(hao)与(yu)戈壁青年哈里克(ke)的搏斗故事；《日光之城》讲述索朗、达珍(zhen)、许少杰、曲宗等年轻人在西藏拉萨寻找自我，追逐梦想的故事。
展现处(chu)所风土，盘活文旅资源
近年来，电视(shi)剧(ju)经过对取景地风土人情的展示，吸引更多观众变成游(you)客，促(cu)进处(chu)所经济进展。对于少数民族题材剧(ju)而言，剧(ju)中难过一(yi)见的天然景观、人文风貌，极易带给(gei)观众奇观式体验，文旅融会便(bian)水到(dao)渠成。
《我的阿勒泰》是“一(yi)座城成就一(yi)部(bu)剧(ju)，一(yi)部(bu)剧(ju)带火(huo)一(yi)座城”开发模式的代表剧(ju)目，也为少数民族题材剧(ju)走向文旅融会之路(lu)“打样(yang)”。《我的阿勒泰》的成就没有仅在于对阿勒泰地区风土人情的深度展示，还胜在运营。出品方(fang)爱奇艺与(yu)新疆(jiang)维吾尔自治区文旅部(bu)门(men)、花城出版社(she)等单位开展合作，促(cu)进文旅深度融会，以“读一(yi)本好书，看一(yi)部(bu)好剧(ju)，去一(yi)个好处(chu)所”作为品牌(pai)口号，围(wei)绕共创文化(hua)标记、共募生态基金、共设旅游(you)专线、共办线下活动、共建会员机制等五(wu)个维度索求合作，带领(ling)观众全方(fang)位感受阿勒泰，把“流量”转化(hua)为“留量”，推动“走红”变“长红”。
《日光之城》是首(shou)部(bu)反映西藏现代都会生活的剧(ju)集。编(bian)剧(ju)于小千引见，该(gai)剧(ju)的创作灵感源自团队对西藏的深挚情感与(yu)索求欲望。创作团队融入了浩(hao)繁西藏独有的文化(hua)元素与(yu)习俗，以增强地域特色。主场景甜茶室、八廓街的嘎吉(ji)大(da)院，都在细节上(shang)还原(yuan)了拉萨贩子陌(mo)头(tou)的日常生活，可谓是一(yi)幅拉萨的旅游(you)舆图。
《大(da)海道》则展现了一(yi)个复合的、动感的新疆(jiang)。剧(ju)中屡次涌现的摩(mo)托车追逐镜(jing)头(tou)、飞跃场景，带出了新疆(jiang)独有的天然景观，如：陡峭的雅丹地貌、连绵的沙丘(qiu)，观众得以直观感受新疆(jiang)的壮丽。同时，该(gai)剧(ju)精致描写了新疆(jiang)的热闹(nao)情形，如：烤(kao)肉摊、集市、歌(ge)舞。该(gai)剧(ju)在文旅开发运营方(fang)面也有亮点。今年4月，新疆(jiang)·哈密2024第一(yi)届大(da)海道拉力赛正式启动，《大(da)海道》的导演沈煜傑说：“我们在拍(pai)摄时，还没有大(da)海道拉力赛这项赛事。直到(dao)剧(ju)集拍(pai)完了，哈密市群(qun)众政府和剧(ju)集出品方(fang)决定共同举办大(da)海道拉力赛，这种感觉让(rang)我震撼，这是一(yi)件很故意义的事。”
捕获(huo)生活细节，力求还原(yuan)实在
今年播出的三部(bu)少数民族题材剧(ju)，对于生活的捕获(huo)、人物的刻(ke)画、人道的处(chu)理，比以往更精致。
散文集《我的阿勒泰》收(shou)录了李娟十(shi)余年的散文，李娟一(yi)家子在阿尔泰山区经营小生意，跟着牧民在夏牧场和冬牧场之间辗转迁徙。流动的生活让(rang)她深入迢(tiao)遥的北疆(jiang)，与(yu)目生的人、事、物邂逅，从牧民文化(hua)与(yu)大(da)天然的力量之中，体验到(dao)生命的深挚秘闻。当李娟的实在生活经过戏剧(ju)化(hua)处(chu)理后，情节越发浓缩，也更具张力。特别是剧(ju)中的人物，刻(ke)画得实在且极致：小卖(mai)部(bu)老板张凤侠的乐天达观消解了日常困苦，并引导女儿李文秀相识、顺应与(yu)牧民的相处(chu)法则；李文秀自愿(yuan)回到(dao)老家，遇见形形色色的人以后，对这里的生活有了新的意会；巴太背负着回草原(yuan)放牧的压力，却(que)没有愿(yuan)放弃梦想……每小我私家物心中都驻扎了一(yi)个世外桃源。经过剧(ju)情对人物解剖式的视(shi)觉传达后，实在又梦境的体验直抵观众心田。
《日光之城》全方(fang)位还原(yuan)了拉萨年轻人的成长。剧(ju)中，索朗是创业青年的缩影，他带着对家乡的酷爱，深信自己一(yi)定能推广西藏特产；达珍(zhen)原(yuan)本在上(shang)海工作，却(que)自动申请回到(dao)西藏，想把家乡产品推向全国；格桑是一(yi)名有着遨游(you)飞翔员梦想的牧区女孩(hai)，她当仁不让(rang)追求梦想。据悉，剧(ju)中角(jiao)色都有原(yuan)型(xing)。比方(fang)，扎西是一(yi)名酷爱藏戏的00后实习医生，其(qi)原(yuan)型(xing)之一(yi)是ICU护士，兼任藏语说唱乐队的主唱。
《大(da)海道》聚焦在新疆(jiang)生活的专业赛车手的实在故事。2018年，导演沈煜傑在拍(pai)摄一(yi)部(bu)与(yu)拉力赛相关的作品时，请来的车技引导就是《大(da)海道》的原(yuan)型(xing)人物，“我们得知(zhi)了他的故事，觉得很励志、热血，便(bian)同编(bian)剧(ju)周劲翔探讨将这个故事拍(pai)出来”。剧(ju)中，在新疆(jiang)长大(da)的汉族青年林(lin)浩(hao)和维吾尔族青年哈里克(ke)，在新疆(jiang)大(da)海道无人区相遇，在竞争中相互学(xue)习并成为兄弟，以后又为了成为专业赛车手而没有懈搏斗。除(chu)了还原(yuan)车手故事，该(gai)剧(ju)还重点关注各民族群(qun)众携手共进之路(lu)。在镇干部(bu)郝强、西琳的推动下，在民营企业家赵有为等各界人士的赞助下，两名车手终究得以踏上(shang)世界级专业摩(mo)托车拉力赛的舞台(tai)。
